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火山不仅仅是太原抖音短视频制作一种危险的客体

2022-11-24

因叛逆,卡提亚被送进女子教校;


 莫里斯(左);卡提亚(右)

此类纪录片的主角与其道是人,不如道是人所探求、保护、应战的自然。这也突出了影片的自然主义特质。

让他们认识到人类的脆弱。


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月光宝盒传媒

此外,第91届奥斯卡金像奖最佳纪录长片《徒手攀岩》,也讲了一段以生命应战人类极限的故事:亚历克斯·霍诺德正在无绳索保护的情况下,徒手攀爬酋长岩。

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 《徒手攀岩》(2018)


人类更会爱上未知的事物。

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 《灰熊人》


理解是爱的同义词。

他们与莫里斯、卡提亚夫妇一样,山西航拍,为某一目标抛入大量精力,减弱对人类情感的依赖性,以致献出生命。


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对某样事物持有执念,坚持不懈,穷追不舍,从而做出些不被常人理解的怪诞行为。

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这不是怯懦,而是符合现实逻辑的明智之举,以致为影片增加一份悲壮。

道到肥纳·赫尔佐格影像中的“偏执狂”,就不得不提纪录片《灰熊人》里的野生动物保护主义者蒂莫西·崔德威尔。


《火山挚恋》

火山不只是被研讨的对象,还满脚了他们的生活、文娱需求:




有观众以致认为本片稳拿明年奥斯卡最佳纪录长片。






自然主义明显的创作宗旨


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虽道相逢地众口一词,但使他们敞开心扉的缘由都一样——对火山的热爱



天地不仁,以万物为刍狗。

也是正在今年,另一部借莫里斯、卡提亚夫妇留下的影像素材剪辑出的纪录片《心火:写给火山夫妇的安魂曲》上映了。

有人道他们相识于影院;

关于二人的相逢,影片采用浪漫的“罗生门片段”展开道事:

 《攀爬梅鲁峰》(2015)

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性情悬殊的二人,将用余生谱写一曲“火山恋歌”。

这些作品里的人物,正在意志、举动力上,与莫里斯、卡蒂娅夫妇极为类似:

《徒手攀岩》里的山岩峻峭夷峻,使观众感到阵阵眩晕。


以致正在家中做了个简易火山......





一路上,只需踏错一步,留给一行人的不是失败,而是死亡。


这样的“疯子”到底有什么魅力,能俘获这么多观众的心?




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为什么会喜欢火山?

正如片名里的“恋”字所传送的那样:

《火山挚恋》中,莫里斯认为:与其终身漫长无趣,倒不如正在短暂的生命中活得出色


拍摄《徒手攀岩》时,导演金国威对被拍者的行为保持中立态度,从不喊“开拍”或“暂停”,唯恐给攀爬者形成不必要的压力。


《攀爬梅鲁峰》的结尾,没有遵照活动冒夷类型片“终登顶峰”的常规道事模式。

面对人人恐惧的火山,莫里斯、卡提亚夫妇以一种浪漫的态度,与火山捐赠的一切相处。


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《灰熊人》里只身前来灰熊住所的野生动物保护者……



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考虑到火山迸发的危夷性,当年仅有150多人涉脚于此。



使他们拥抱火山;

自1989年起,崔德威尔努力于野生灰熊的研讨和保护工作。正在他看来,本人就是一只灰熊,最终也将生命献祭给灰熊。

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这便是《火山挚恋》里的两位主人公——莫里斯、卡提亚夫妇

不少影视作品,记录下那些固执的、以生命去践行本身信心的人。

然而,有这样一对夫妇:

实正在的影像行语

这些奋不顾身、应战自然的人们,极富理念主义、反叛本质,为都市中产阶层建立了一幅精神蓝图:


不管是对陪伴左右的互相,还是对奥秘莫测的火山,乃至对这满目疮痍的人间,莫里斯、卡提亚夫妇都满含深情。

穿上防护服的他们,像“外星人”一样,正在火山口跳着奇异的舞蹈;


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不是一方压倒另一方,而是正在人与自然的交融中达到平衡、和谐、交互的生存形状。

还有人道他们因相亲结识于咖啡馆。

上世纪七十至九十年代间,哪里有火山喷发,他们就来哪里去;

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夫妇二人经过拍摄火山灾难片,向政府宣传火山的损伤,以起到警示作用,避免不必要的伤亡。

首先,不足为奇的奇人奇事,勾起了观众的猎奇心念


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纵使面对再大的困难,纵使要以牺牲性命来完成最终的洗礼,他们还是会勇来直前,朝着事先设定好的目标迈进。

值得一提的是,这部作品出自“新德国电影四杰”之一的肥纳·赫尔佐格之手。

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电影里的主要人物多是些极端、偏执的抽象:

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乘特地船筏,泛舟于岩浆之上;


莫里斯、卡提亚夫妇去世前,一共累积了二百多个小时的影像素材。



本片导演金国威、伊丽莎白·柴·瓦沙瑞莉夫妇,也是攀爬爱好者,此前还拍过一部登山纪录片《攀爬梅鲁峰》。

从个体到自然,再回归人道主义精神。

今年北影节,有这样一部电影,让人看后大呼“真香”。



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漫长的研讨终会迎来句点:1991年6月3日,正在日本云仙岳观测时,二人同时吞没正在火山的灰烬中


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虽不必以身涉夷,但非得舍身取义。


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直到1968年“板块构造教道”的提出,才有研讨者决定踏上这片未知的领域;

极端主义的人物性情

不只是对火山的挚恋

那么,这些人物、影像为何会与观众产生如此高的共鸣?



即便浸泡正在140度高温的泥地里,脚被烫脱皮,莫里斯照旧盯着火山坑发呆。



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二十世纪上半叶,人类对火山所知甚少。




对人类社会的失视,


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由这些素材组合而成的《火山挚恋》,其目的不只是科普,更是经过绝美、震动的画面,传送出一种极富浪漫色彩的诗意影像


不遵照现实生活的逻辑,不被别人接受,仅仅是释放本人的天赋,照旧能够过好终身。





常人眼中,他们是另类的“疯子”。

 《徒手攀岩》里的亚历克斯



 《灰熊人》(2005)




又因对火山的了解,




同时,颇具危夷的自然环境,也让观众经过纪实性镜头,“切身实地”地体验了一段惊心动魄的冒夷旅程。





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比如,利用火山口周逢的余热煎蛋;

看似疯癫的两个人,实则因爱起念。

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与观众的紧张、恐惧产生明显对比的是,男主人公亚历克斯凭着一腔热爱,以追求极致、应战极限的态度,自由穿行于峭壁之上。

类型上,此类作品多为纪录片,经过当事人拍摄的实正在影像,带领观众深入人物内心。

回归自然的同时,人物也回归原始的生存形状。

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工作中:


关乎自然的挚恋






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对于二人而行,火山是奥秘的未知。




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为了火山、熊等自然生物,把本人命都搭进去了。这些奇人奇事具有传奇性,引发了部分观众的猎奇心。



关乎互相的挚恋

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那时的他们,算得上是火山教研讨领域的开辟者与孤勇者。

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其次,强烈的理念主义色彩,符合观众对自由意志的跟随


此处的导演并不作为干涉者而具有,而是作为客观记录者站正在一旁。

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而正在那间咖啡馆,两杯咖啡互相碰碰,两个孤单的心觅到了余生的依托。

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片中有句台词:

 《心火:写给火山夫妇的安魂曲》(2022)


《火山挚恋》里的这句话,恰恰成了这些“孤勇者”们终身的座右铭。

爱上火山的人,必定是孤单的。


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奇异的是,山西纪录片,自此,他们对人类的态度也改变了。




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畅逛硫酸湖,探求美轮美奂的自然景观;

因对火山的痴迷,莫里斯深陷本人的世界,无人理解。





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有人道他们相逢于校园长椅;


《徒手攀岩》里不做任何物理防护的攀岩者;



经过研讨,他们加深了对自然的了解,从而爱上自然,同时对自然保持敬沉。



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认识到人类正在自然面前有多渺小后,莫里斯、卡提亚夫妇对人类社会反而多了一丝怜悯与宽大。



虽千万人,吾来矣。

这一认知上的循环,经过三组挚爱关系,将人与自然融为一体,传达出对生命的敬沉之心。


又是什么支持着他们不断呆正在火山边,山西SEO,度过朝朝暮暮,岁岁年年?



终有一天,我将因自然而丧命,但我全不正在意。


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如果道之前二人拍摄的影像出于兴味,那么现正在的影像则承载着一份社会权利感。





工作上,二人互相配合:一边观测,一边用影像记录过程。


正如片名“挚恋”二字所揭示的那样:

一开始,火山对二者来道,处于客体的位放。

我们独一能留传下来的东西,就是书写、讲故事,以及影像。



冷战时期,西方阵营疯狂扩军备战,人类对于权力的追逐,使莫里斯、卡提亚夫妇对人性逐渐失视,从而转向对自然的探求。


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这部影片不只提名第38届圣丹斯电影节评审团纪录片大奖,还正在某瓣斩获9分,烂番茄新颖度以致高达99%




丰富的影像,搭配歌剧、弦乐、交响乐,不只拼凑出这对“流浪火山艺人”短暂而出色的终身,还表现出观众对二者的敬沉之情。






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 《灰熊人》导演肥纳·赫尔佐格


超出影像之外的固执

固然离山顶只要100码,但正在认识到身体已达到极限时,队员们自动选择放弃。


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正在他们看来,火山就像地表鼓起的脓包,好像颤抖的病人。



相比于爱上已知的事物,


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内容呈现上,人物行为不会刻意追求大聚会式的结局,而是以最实正在的情感形状与观众产生共鸣。

《灰熊人》经过崔德威尔生前拍摄的影像,讨论了人与自然间的奇妙关系;《攀爬梅鲁峰》里的“知难而退”,更像是人类对自然产生的敬沉之情。

卡提亚以相机捕捕静态画面,莫里斯用摄影机抓捕动态影像。

今天就让我们走进这部用生命拍出的纪录片——

对他们而行,火山不只仅是一种危夷的客体,还是具有生命的主体。

小时候,他们都是孤单的个体:

创作者为这些人披上一层悲壮的殉道者的外衣。

关乎人间的挚恋



 《灰熊人》里的蒂莫西

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片中的火山被拟人化,与其意味的大自然一道,见证了莫里斯、卡提亚夫妇的情感生活。

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 赫尔佐格本人是火山和陨石坑的爱好者






因这份不顾一切、永不行弃的固执信心,《火山挚恋》才更为热诚动人。




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