因叛逆，卡提亚被送进女子教校；

△ 莫里斯（左）；卡提亚（右）

此类纪录片的主角与其道是人，不如道是人所探求、保护、应战的自然。这也突出了影片的自然主义特质。

让他们认识到人类的脆弱。

此外，第91届奥斯卡金像奖最佳纪录长片《徒手攀岩》，也讲了一段以生命应战人类极限的故事：亚历克斯·霍诺德正在无绳索保护的情况下，徒手攀爬酋长岩。

△ 《徒手攀岩》（2018）

人类更会爱上未知的事物。

△ 《灰熊人》

理解是爱的同义词。

他们与莫里斯、卡提亚夫妇一样，山西航拍，为某一目标抛入大量精力，减弱对人类情感的依赖性，以致献出生命。

对某样事物持有执念，坚持不懈，穷追不舍，从而做出些不被常人理解的怪诞行为。

这不是怯懦，而是符合现实逻辑的明智之举，以致为影片增加一份悲壮。

道到肥纳·赫尔佐格影像中的“偏执狂”，就不得不提纪录片《灰熊人》里的野生动物保护主义者蒂莫西·崔德威尔。

《火山挚恋》

火山不只是被研讨的对象，还满脚了他们的生活、文娱需求：

有观众以致认为本片稳拿明年奥斯卡最佳纪录长片。

自然主义明显的创作宗旨

虽道相逢地众口一词，但使他们敞开心扉的缘由都一样——对火山的热爱。

天地不仁，以万物为刍狗。

也是正在今年，另一部借莫里斯、卡提亚夫妇留下的影像素材剪辑出的纪录片《心火：写给火山夫妇的安魂曲》上映了。

有人道他们相识于影院；

关于二人的相逢，影片采用浪漫的“罗生门片段”展开道事：

△ 《攀爬梅鲁峰》（2015）

性情悬殊的二人，将用余生谱写一曲“火山恋歌”。

这些作品里的人物，正在意志、举动力上，与莫里斯、卡蒂娅夫妇极为类似：

《徒手攀岩》里的山岩峻峭夷峻，使观众感到阵阵眩晕。

以致正在家中做了个简易火山......

一路上，只需踏错一步，留给一行人的不是失败，而是死亡。

这样的“疯子”到底有什么魅力，能俘获这么多观众的心？

为什么会喜欢火山？

正如片名里的“恋”字所传送的那样：

《火山挚恋》中，莫里斯认为：与其终身漫长无趣，倒不如正在短暂的生命中活得出色。

拍摄《徒手攀岩》时，导演金国威对被拍者的行为保持中立态度，从不喊“开拍”或“暂停”，唯恐给攀爬者形成不必要的压力。

《攀爬梅鲁峰》的结尾，没有遵照活动冒夷类型片“终登顶峰”的常规道事模式。

面对人人恐惧的火山，莫里斯、卡提亚夫妇以一种浪漫的态度，与火山捐赠的一切相处。

《灰熊人》里只身前来灰熊住所的野生动物保护者……

考虑到火山迸发的危夷性，当年仅有150多人涉脚于此。

使他们拥抱火山；

自1989年起，崔德威尔努力于野生灰熊的研讨和保护工作。正在他看来，本人就是一只灰熊，最终也将生命献祭给灰熊。

这便是《火山挚恋》里的两位主人公——莫里斯、卡提亚夫妇。

不少影视作品，记录下那些固执的、以生命去践行本身信心的人。

然而，有这样一对夫妇：

实正在的影像行语

这些奋不顾身、应战自然的人们，极富理念主义、反叛本质，为都市中产阶层建立了一幅精神蓝图：

不管是对陪伴左右的互相，还是对奥秘莫测的火山，乃至对这满目疮痍的人间，莫里斯、卡提亚夫妇都满含深情。

穿上防护服的他们，像“外星人”一样，正在火山口跳着奇异的舞蹈；

03

不是一方压倒另一方，而是正在人与自然的交融中达到平衡、和谐、交互的生存形状。

还有人道他们因相亲结识于咖啡馆。

上世纪七十至九十年代间，哪里有火山喷发，他们就来哪里去；

夫妇二人经过拍摄火山灾难片，向政府宣传火山的损伤，以起到警示作用，避免不必要的伤亡。

首先，不足为奇的奇人奇事，勾起了观众的猎奇心念：

纵使面对再大的困难，纵使要以牺牲性命来完成最终的洗礼，他们还是会勇来直前，朝着事先设定好的目标迈进。

值得一提的是，这部作品出自“新德国电影四杰”之一的肥纳·赫尔佐格之手。

01

其电影里的主要人物多是些极端、偏执的抽象：

乘特地船筏，泛舟于岩浆之上；

莫里斯、卡提亚夫妇去世前，一共累积了二百多个小时的影像素材。

本片导演金国威、伊丽莎白·柴·瓦沙瑞莉夫妇，也是攀爬爱好者，此前还拍过一部登山纪录片《攀爬梅鲁峰》。

从个体到自然，再回归人道主义精神。

今年北影节，有这样一部电影，让人看后大呼“真香”。

漫长的研讨终会迎来句点：1991年6月3日，正在日本云仙岳观测时，二人同时吞没正在火山的灰烬中。

虽不必以身涉夷，但非得舍身取义。

直到1968年“板块构造教道”的提出，才有研讨者决定踏上这片未知的领域；

极端主义的人物性情

不只是对火山的挚恋

那么，这些人物、影像为何会与观众产生如此高的共鸣？

即便浸泡正在140度高温的泥地里，脚被烫脱皮，莫里斯照旧盯着火山坑发呆。

二十世纪上半叶，人类对火山所知甚少。

对人类社会的失视，

由这些素材组合而成的《火山挚恋》，其目的不只是科普，更是经过绝美、震动的画面，传送出一种极富浪漫色彩的诗意影像。

不遵照现实生活的逻辑，不被别人接受，仅仅是释放本人的天赋，照旧能够过好终身。

?

常人眼中，他们是另类的“疯子”。

△ 《徒手攀岩》里的亚历克斯

△ 《灰熊人》（2005）

又因对火山的了解，

同时，颇具危夷的自然环境，也让观众经过纪实性镜头，“切身实地”地体验了一段惊心动魄的冒夷旅程。

03

比如，利用火山口周逢的余热煎蛋；

看似疯癫的两个人，实则因爱起念。

与观众的紧张、恐惧产生明显对比的是，男主人公亚历克斯凭着一腔热爱，以追求极致、应战极限的态度，自由穿行于峭壁之上。

类型上，此类作品多为纪录片，经过当事人拍摄的实正在影像，带领观众深入人物内心。

回归自然的同时，人物也回归原始的生存形状。

工作中：

关乎自然的挚恋

对于二人而行，火山是奥秘的未知。

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为了火山、熊等自然生物，把本人命都搭进去了。这些奇人奇事具有传奇性，引发了部分观众的猎奇心。

关乎互相的挚恋

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那时的他们，算得上是火山教研讨领域的开辟者与孤勇者。

其次，强烈的理念主义色彩，符合观众对自由意志的跟随：

此处的导演并不作为干涉者而具有，而是作为客观记录者站正在一旁。

而正在那间咖啡馆，两杯咖啡互相碰碰，两个孤单的心觅到了余生的依托。

片中有句台词：

△ 《心火：写给火山夫妇的安魂曲》（2022）

《火山挚恋》里的这句话，恰恰成了这些“孤勇者”们终身的座右铭。

爱上火山的人，必定是孤单的。

奇异的是，山西纪录片，自此，他们对人类的态度也改变了。

畅逛硫酸湖，探求美轮美奂的自然景观；

因对火山的痴迷，莫里斯深陷本人的世界，无人理解。

有人道他们相逢于校园长椅；

《徒手攀岩》里不做任何物理防护的攀岩者；

经过研讨，他们加深了对自然的了解，从而爱上自然，同时对自然保持敬沉。

认识到人类正在自然面前有多渺小后，莫里斯、卡提亚夫妇对人类社会反而多了一丝怜悯与宽大。

虽千万人，吾来矣。

这一认知上的循环，经过三组挚爱关系，将人与自然融为一体，传达出对生命的敬沉之心。

又是什么支持着他们不断呆正在火山边，山西SEO，度过朝朝暮暮，岁岁年年？

如果道之前二人拍摄的影像出于兴味，那么现正在的影像则承载着一份社会权利感。

工作上，二人互相配合：一边观测，一边用影像记录过程。

正如片名“挚恋”二字所揭示的那样：

一开始，火山对二者来道，处于客体的位放。

冷战时期，西方阵营疯狂扩军备战，人类对于权力的追逐，使莫里斯、卡提亚夫妇对人性逐渐失视，从而转向对自然的探求。

这部影片不只提名第38届圣丹斯电影节评审团纪录片大奖，还正在某瓣斩获9分，烂番茄新颖度以致高达99%。

丰富的影像，搭配歌剧、弦乐、交响乐，不只拼凑出这对“流浪火山艺人”短暂而出色的终身，还表现出观众对二者的敬沉之情。

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△ 《灰熊人》导演肥纳·赫尔佐格

超出影像之外的固执

固然离山顶只要100码，但正在认识到身体已达到极限时，队员们自动选择放弃。

正在他们看来，火山就像地表鼓起的脓包，好像颤抖的病人。

相比于爱上已知的事物，

内容呈现上，人物行为不会刻意追求大聚会式的结局，而是以最实正在的情感形状与观众产生共鸣。

《灰熊人》经过崔德威尔生前拍摄的影像，讨论了人与自然间的奇妙关系；《攀爬梅鲁峰》里的“知难而退”，更像是人类对自然产生的敬沉之情。

卡提亚以相机捕捕静态画面，莫里斯用摄影机抓捕动态影像。

今天就让我们走进这部用生命拍出的纪录片——

对他们而行，火山不只仅是一种危夷的客体，还是具有生命的主体。

小时候，他们都是孤单的个体：

?

创作者为这些人披上一层悲壮的殉道者的外衣。

关乎人间的挚恋

△ 《灰熊人》里的蒂莫西

片中的火山被拟人化，与其意味的大自然一道，见证了莫里斯、卡提亚夫妇的情感生活。

△ 赫尔佐格本人是火山和陨石坑的爱好者

因这份不顾一切、永不行弃的固执信心，《火山挚恋》才更为热诚动人。