孟超带晓雨回家的道路之路，我们设念了一个废弃的动物园，孟超帮晓雨建摩托车的戏也正在这里发生。废弃动物园的念法，一方面是这片区域本身是一个荒废了的逛乐场，我们念要持续这个概念。另一方面，如果本来圈养动物的笼子破败了，动物都跑光了，可边上异样破败的楼里还住着人，动物都知道择良木而栖，人何尝不知，可有的时候人没得选择。

造型绘图：刘霁禹

影视美术社群：《断桥》出现了非常多的街景（建路，两边装建等等），以及最后的水塔（发电站？）、断桥，这些场景是采用实景拍摄，还是改景更多？这对美术工作形成变化是什么？工作时遵照的原作是什么？

影视美术社群：请问《断·桥》风格是如何确立的？

图为孟超家外景概念图

月光宝盒传媒

甘小漾是菊怀义的情妇，是个热情豪放、很豁得出去的女人，这个人物有她仗义和专情的一面，也有很现实市井的一面，我们用红色系作为她这个人物的主色调，并且期视她的家呈现出来的风格也是强烈的、间接的。

正在选景初期和导演摄影正在议论朱方正家的时候，期视朱方正家是临江的高层，阳台能够看到垮塌的大桥位放。我们都觉用实景改造的方式会比正在棚里搭建更实正在，但是又需求满脚一些镜头安排，非常难觅到合适的实景。最终我们正在江边一个高层公寓觅到相邻的两套毛坯房，将两家打通之后，从走水电到铺地砖，定做橱柜到揭墙布，按照实正在的装建过程一步一步沉新布放成一个住了十几年的家。

图为桥墩建筑工地搭景过程

《断·桥》这个电影也是一样，基本上困难都来自于外正在环境和天气的不确定，比如我们正在筹备期，收到了疫情和一些气候的影响，但是后来也都逐一克服，要感激整个美术组造型组的支持，整个美术造型创作的完成度其实是非常好的，也是很美好的一段回忆。

影视美术社群：朱方正正在造型设念上的打破点是什么？

*图为造型绘稿*刘霁禹绘

图为影片截图

作为影片的案件发生地——黄雀市大桥，影片里有两个阶段，一个是八年前大桥墩搭建阶段，也就是案发觉场，另一个是八年后大桥垮塌露的阶段，我们其实是正在两个不同的地方搭建这两阶段的场景。这个算是本片美术制作过程中的一个具有应战性的部分。

郑辰：《断·桥》不是一个保守的犯罪片或者悬疑类的电影，其实沉点是正在于表现谜底揭开后，以晓雨和孟超和朱方正为主的众生相，每个人物都正在本人的困境之中，互相拉扯。剧本文本给了一个很好的创作基础，所以，正在“黄雀市”这个虚拟的城市中，要去建立一致美教体系下不同人物的视觉环境，“求真”其实是我们每个部门创作的基础。

造型指点：郑辰

郑辰：《断·桥》的摄影指点曾剑老师是我很喜欢的一位非常优秀的摄影指点，他的风格很强烈。从筹备开始，我们正在充分阅读剧本后，李玉导演和曾剑老师就基本商定了自然光为主，手持的拍摄方法。这样对于表演能够做到充分捕捕，但是对于场景的请求就会愈加的严厉，我们会提早沟通每场戏的摄影机活动，包括物理光源和空间关系等等，这样正在美术设念制作时就会愈加精确的呈现。

现实题材的电影正在美术上，细节的刻画是非常主要的，这能让人物性情愈加丰满和立体。朱方正家各处细节都会表现他耿直善良、淡泊名利、勤读诗书的假象，让人感到他是个爱好多样、喜欢下厨做饭的、包括家里还摆放着晓雨和朱夫妇的合照，餐桌旁的书柜上也放着晓雨的参赛作品，显现着他“慈父”的抽象，这些都表现着这个人物十分矛盾和复杂的心念。

影视美术社群：建立本人美教系统，能否会觅觅参考，遵照的根据是什么？当有了残缺的念法，又如何落实到具体的技术上？

观看《断·桥》首先就被它的摄影和美术冷艳到。

郑辰：确实，我是念正在这部影片的美术创作上，太原宣传片，尝试去建立独特的的美术风格，期视能让人物真的正在建筑的这个虚拟的城市环境中生活，同时又带有一点奥秘和浪漫。比如影片中从大卡车的车箱里被风吹动飘出的白色塑料带，其实是我们日常会有的视觉经验，但是我们用正在晓雨骑摩托带孟超回黄雀时，作为二人背景，就会就更好的烘托了感情和氛围。

郑辰：朱方正（范伟饰）是影片中造型设念数量最大的，由于他的角色非常复杂：表面上是勤劳的好干部，家里的好男人，慈父，同时又是杀人犯，贪污犯，伪君子。所以正在设念过程中他的换装频次会很高，像一只变色龙，山西写真，不同的场合都会有不同的形状呈现，基本上他的日常服装色彩都会偏暖，看起来来假装他的内心的冰冷。

造型施行：马宇

郑辰：故事起因是一桩江面大桥垮塌引发的“桥墩藏尸”陈年旧案，牵扯出了后面一系列的故事。正在和导演聊剧本的过程中，我们设念中虚拟的黄雀市是正在一座阴雨连绵的小城市，闭塞、潮湿，不管是表面光鲜的“大人物”还是社会边缘的“小人物”，大量复杂的身份都能正在这里觅到栖身之所。

图为甘和朱见面处概念图

当时和导演议论这个家里得有一个暗角是能表现他内心暗淡的那一面的。最后我们正在卫生间设放了一个暗藏正在镜柜里的神像，每次杀人后他会打开柜门，祈求保佑本人能够遁过法律制裁，这个细节为了表现朱方正这个人物的极度虚伪和反差。

美术指点：郑辰

图为影片截图

图为影片截图

图为影片截图

甘小漾约见朱方正的地方正在一个小山坡上半废弃的庙宇处，当初正在觅这场戏的场景时，并没有规定是一个什么样的地方，只是要比较避人耳目的。堪景过程中偶然发觉了这个地方，觉得甘小漾正在大庙的背景下勒索朱方正的杀人恶行，会更有讽刺的意味。我们把这里改形成一个建缮了一半便荒废了的庙宇，贯穿了之前所道的脚手架和施工的元素，改建了上香的部分，让这座庙宇正在雨夜里显得愈加阴沉和奥秘。

图为闻晓雨（马念纯饰）剧照

《断·桥》的故事发生正在巴蜀之地，电影却很精准地表现出了一座城市的氛围与品性。低饱和度的画面，昏暗的色调，连同连绵的雨天、朦胧的雾气，让观众很快融入这个破败的小镇，感逢到某种迷惘、无常与压制。暂且不论这个故事讲得怎样样，视觉本身就提供了脚够强悍的沉浸感。

施行美术：刘雯 李枫 郑瑷菁

图为影片截图

孟超（王俊凯饰）是一个遁犯，所以正在造型设念中，我们更多强调的是躲藏感，就是这个人物不管正在哪都不会被留意到，去掉一切的可辨识的符号和色彩，跟周围环境融为一体。

*图为造型绘稿*刘霁禹绘

图为影片截图

郑辰：我们正在造型设念的准绳也异样是创造实正在，要让观众置信他们是真的生活正在黄雀这个地方，比如晓雨（马念纯饰）是一个父亲消逝八年，母亲又再婚的一个女孩，其实正在整个青春成长过程中是极度缺乏安全感和具有感的。

郑辰：其实每一个电影的筹备和拍摄过程中，都会逢到困难，但是只需坚持，到最后都会成为一段美好的回忆。

图为孟超（王俊凯饰）剧照

图为南部县采风拍摄

图为朱方正家儿子卧室场景概念设念图

图为影片截图

晓雨妈妈，甘小漾、宋雅美是影片中三个迥然不同的女性角色，她们正在剧情里的戏份很少，所以她们出现的几个场景必须让人一眼就能感逢到人物性情和背景。

影视美术社群：参与到《断·桥》的契机是什么？

影视美术社群：故事发生正在四川，你们如何去展现这个城市？又如何表现城市和人、以及城市中人与人的关系？

图为朱方正家场景概念设念图

孟超是一个正在遁的杀人犯，居无定所，做点黑工，一旦有风吹草动就随时得换一个地方苟活，因此他藏身的居所是一个比较临时的地方。我们正在危楼里觅了两个相对的隔间，作为他居住的地方，这片楼里曾经完整废弃，他对隔间中错综复杂的走廊了如指掌，正在危夷时更容易遁生。

影视美术社群：摄影和美术一同创造视觉成效，您平时会怎样和摄影交换？特地本片正在拍摄上采用了非常多不一样的拍法

平面：刘国栋

气氛图：付翔宇 吴鹤年 王冰妮

图为影片截图

美术：王乾

影视美术社群：这个电影，您觉得对美术比较困哪的地方是正在哪些方面？

图为宋雅美“世外桃源”场景概念设念图

晓雨暂住的卧室曾经是朱方正儿子出国前住的房间，所以整个风格都更符合生活条件优越的男生。其实和晓雨是格格不入，也是试图表现晓雨正在这个家寄人篱下的生活其实都是假象。

图为甘小漾家实景

造型设念：李沁默

影视美术社群：您认为《断·桥》的核心美术理念是什么？最有应战性的是哪一部分，又做了怎样的勤奋去不断改进它？

这两场戏需求搭景与后期视效结合，对搭建场地的请求比较多，我们沿着南部县上下逛的嘉陵江河道觅出了6个备选地点，拍摄期间正值雨季，当地水务局也给了关于雨季河道涨水风夷的看法，最后选出了两个不管场地面积、地质、视野和安排都更合适的位放搭建。由于影片中案发觉场的整个犯罪恶程都要用纪实的方式去表现，所以对场景的实正在感，以及拍摄的安全性都有比较高的请求，桥墩细节正在外观和结构上我们是完整按照2000年左右的模版浇筑的方法搭建和制作的。

宋雅美的个性和晓雨妈妈是完整相反的，她离开闻亮（晓雨爸爸）后，回到偏远的家乡县城开了一个歌舞厅“世外桃源”。这个场景的实景是一个道书馆，我们把他改造为一个舞厅，设念保留了那个年代老歌舞厅的风格，正在影片里是从黄雀市需求开很久的摩托车才能到的地方，于是正在装饰上增加了些少数民族的元素。

影片开头黄雀市大桥坍塌场景的搭建我们参考了当地嘉陵江大桥的结构和材质。正在确定搭建场地后，我们从当地人口中得知这个地方叫做“尸骨坝”，感觉像是冥冥之中正在指引我们来这儿拍摄似的。大桥坍塌的戏有两个阶段比较主要，一个是工人们清理大桥废墟发觉尸骨，一个是大桥废墟清理完后晓雨去掘泥给父亲闻亮做雕塑。

图为第一阶段场景概念设念图

晓雨妈妈是个很保守的女人，丈夫消逝，她再婚后的环境就设念为一个小超市，家务工作都得操心，生活起居也正在这个小卖部里。这个家的空间非常局促，里屋还要当作仓库使用，我们正在客厅里也放了很多小卖部的货物，生活空间和工作空间是沉合的。

图为影片截图

图为孟超家外景概念设念图

郑辰，美术指点、造型指点；作品有：《从你的全世界路过》《动物世界》《超时空同居》《阳光劫匪》《了不起的老爸》《断·桥》等。

图为影片截图

正在设念孟超临时居所时，我们曾经对整个影片的美术基调有更明确的方向。大桥藏尸案的揭露，揭开了黄雀市的一块遮羞布，“断·桥”显现的不只是含冤而死的白骨，还有无数豆腐渣工程、废弃的公共设备、居住正在岌岌可危的危楼里的人们……因此，我们把生锈的脚手架、绿色的防尘网、堆满建筑垃圾的施工工地这三个元素贯穿到整个影片的场景美术设念中，也以此来表现这个新旧交为的时代。

图为小雨奔跑道路场景气氛图

图为场地实景

正在《断·桥》前期筹备的时候，经过看大量的纪实摄影作品和纪录片，正在脑海中一点点建立本片的美术系统，包括Nadav Kander拍摄的《长江》系列作品等等，他的摄影作品正在实正在之外流显现的愁虑怀旧的诗意让人联念到浪漫派的绘画作品，不断笼罩着的雾气给人一种奥秘的实正在感，这些纪实摄影作品的氛围和我正在读剧本时的感受有些类似的联系。另外也包括国内例如张克纯等摄影家的一些作品，以及一些比较小众的纪录片和书籍。

剧本中有大量情节都发生正在江边，正在制片人方励老师的带领下，很快锁定蜿蜒的四川省的嘉陵江沿岸，从下逛来北勘景，前后去了南充市、南部县、阆中以及周边的峨边、绵阳、渠县等地，最后选定南部县作为影片的主要取景地。正在堪景过程中拍摄了大量照片，观察当地的风土人情，这些材料和细节都是场景设念和造型设念的灵感来源。比如正在南部县看到有许多当地人都正在沿江烧纸祭祀，有人用的还是郫县豆瓣酱的提筐，于是大桥垮塌后受害者家属正在江边的断壁残垣上烧纸的那一场戏，道具的选择上我们也就地取材用了一些日常家中的的废弃物品来为代保守的火盆，使情节更实正在和揭近生活。

郑辰：大概三年前，记得是正在导演工作室聚会，李玉导演就提到到要拍一部关于复仇的现实主义电影，是一部不一样的犯罪题材影片，偏向于黑色电影，这当然是一件很兴奋的事情，由于这些年我正在选择电影项目题材时也会不断念尝试各种不同风格，比如：爱情，奇异，体育，家庭等等类型，所以现实主义的犯罪影片确实也是我非常期待创作的类型。

图为朱方正家实景

美术组

图为影片截图

郑辰：《断·桥》是一部现实主义影片，实正在感是第一位的，但电影制作是不同于纪录片，追求整个影片美教体系的残缺呈现，就需求美术设念的过程。其实观众看到的所谓没有设念和没有造型的实正在感都是都是仔细设念制作完成。把场景风格和人物造型一致同来，根据文本进行视觉化的呈现的过程中，不是看到什么拍什么，或者一味的改造，而是要根据剧情和人物串联整个影片，凝成一种风格，这样影像实正在感就会愈加有力。

图为孟超家场景概念设念图

图为Nadav Kander摄影作品

图为甘小漾家场景概念设念图

现场美术：贾先彬

图为影片截图

图为孟超家外道路概念图

正在全体色调和风格上，我们采用了很多中产家庭最常见的装建风格，浅黄色的木质搭配棕色，给人一种沉闷、混浊和老旧的感觉。家里戏份多为夜晚，灯光色彩暖和，和人物复杂的内心形成强烈对比。朱家也是一个充满生活细节的地方，家里各处都有别人送的茶叶等礼品的包装袋、保健品，药盒，四川人最爱的麻将桌（但朱方正平时工作忙碌，所以麻将机不断用绒布盖着，上边放着礼盒和经常要使用的艾灸，火罐等用品）。

图为孟超家外道路实景

所以正在服装上面会去掉同龄人的装饰感和色彩感，更多的是以中性风格为主的包裹感，外套基本上落肩的设念，袖口长于手腕，头发丝也是会比较凌乱。后期的改变是跟孟超一样的绿色夹克帽衫不断到影片结尾，他们类似的命运，相依为命的互相救赎与陪伴，这件绿色的外套有一种正义的举动感去带着他们觅觅真相与自我。也是一个逐渐觅到信心感，坚强起来的过程。

图为冷却塔场景气氛图

图为宋雅美舞厅实景

图为南部县堪景拍摄

图为爆破指挥部场景气氛图

郑辰：基本上一切的人物相关的场景都是美术加工过的，这次全片我们没有使用棚内搭景，一切的场景都是请求从外到内的整个活动关系，所以都是实景改造。

孟超住所的入口也不是保守的家门口，太原视频策划，而是钻入脚手架内部废弃的施工楼梯，从外墙裸露的窗洞进入大楼内部。这种不平常的方式不只正在剧情上来道愈加避人耳目，也使他的住所更没有“家”的属性，他正在八年的流亡过程中，这里也只是一个临时落脚的地方。

现实主义题材，首先表现正在“精准”——精准地呈现现实、精准地刻画人物。而这种刻画，除了剧作之外，主要就是现实环境的再现。电影上映之后，月光宝盒传媒·影视美术社群和本片的美术指点、造型指点郑辰老师聊了聊《断·桥》这部电影的制作过程。郑辰老师精细为我们解读了他是如何处理一部现实主义题材电影的，从《断·桥》的制作风格聊起，再到电影中每一个主要场景的解读，非常精细。

图为影片截图

图为大桥搭建地堪景定点地图

图为晓雨妈妈家概念图

蓝莓来之后睡觉的区域也有一次改动，正在床尾用木板加了一张床板，并且从当地最便宜的布料市场买了新的卡通图案的床品，孟超念尽量给蓝莓舒服一点的生活。

这也是我从业以来实景改造和实景搭建比例最大的电影，这些也都是为了增加电影的实正在感。影片最后的冷却塔这场戏非常主要，我们从整个四川境内包括无锡北京都正在觅觅最后能够完成这段戏的环境，最后正在绵阳发觉了这个即将拆除的冷却塔也是一个欣喜。后面根据拍摄安排又加以实景改造，才呈现出了影片中的冷却塔场景。

影视美术社群：孟超、闻晓雨正在造型设念上遵照的原作是什么？怎样去表现人物性情以及经历？

图为影片截图

道具设念：盛文卓

影片中的这些看起来像发馊的脏衣服其实也都是专业的做旧师一遍一遍试出来的最终成效，直到后来晓雨给了他一件同款的绿色外套，他也正在晓雨身上觅到了他的具有感，所当前期基本上都是这件绿色外套，再后面蓝莓来到冷却塔爆炸，是一件来路不明的白色毛衣，会愈加衬托人物天使般的内心，暖和而柔软。

*图为造型绘稿*刘霁禹绘

图为朱方正（范伟饰）剧照

宋雅美曾经闻亮的大教同教也是教建筑的女生，而现正在她把本人躲藏正在夜夜笙歌的中老年歌舞厅中，她会经常待正在舞厅后台，这里充斥着廉价的衣物和装饰，我们念让这个环境尽量显得世俗和杂乱，但是名字又叫做“世外桃源”。

冰粉店正在本来的剧本中是“一个路边的小店”，但正在觅到孟超住所这个场景地的时候我们都很喜欢“马尔代鸦”这个环境，于是决定把这个区域的一个小店铺改形成剧情里的冰粉店场景。正在设念风格上，我们持续了废弃逛乐园的概念，我们念着能够顺着它本来圆形的造型，做成一个由废弃的旋转木马改成的早餐铺，正在剧情里是一个附近的农民工经常会来光顾的地方。

图为桥墩建筑工地场景概念设念图

图为冰粉店场景概念设念图

图为影片截图

影视美术社群：能够举例道下孟超以及朱方正家，以及其他主要场景的设念念法和实现过程。

造型组

为了觅觅孟超的栖身之地，我们几乎觅遍了南部县和渠县的各处角落，同时也看到了社会底层劳工的一些生存环境，这些影像材料都不断丰富和加深着我们对孟超这类人群的理解。一开始我们念他该当是住正在类似半地下室的地方，但正在堪景过程中觉得还是比较普通，正在影片中也很常见。最终我们正在南部县附近的老鸦镇，发觉采砂场的边上一个名叫“马尔代鸦”的废弃逛乐场，它的建筑大部分地方是以致连窗户都没有的毛坯房，内部结构更是错综复杂，楼间距不脚一米，经过漏风的门洞和窗洞便可正在四五层的高空中从一栋楼钻入另一栋楼。我们当时第一感觉就是，孟超该当藏身正在这儿。

图为甘和朱见面处实景

孟超和晓雨、蓝莓三人吃饭那场戏，有一个灯泡短路断电后孟超换上新灯泡的情节，我和曾剑老师商量：换灯泡前屋内是白炽光的冷色光源，换新灯泡之后是钨丝灯的暖黄光源。这样，蓝莓来后，感觉一切仿佛正在来温情和光明的方向好起来。

图为影片截图

图为第二阶段场景概念设念图

郑辰：孟超的背景是一个农村男孩，手刃强暴姐姐的村霸之后，周围流浪，苟活正在城镇底层的边缘者。这个人物的成长环境和经历离我们比较悠远，很难经过已有的经验去设念他的人物形状和生活场景。

其实她的家会非常的女性化，由于更多的时候是只要她和蓝莓生活正在这，甘固然爱女儿但其实是不善于照当孩子，也不勤于收拾，家里乱成一团糟。但是客厅中间显眼的地方放着一个玫红色的拳击沙袋，又正在某项方面能够把这个人物性情愈加的立体化。