有时会出现这样的应战：前景的布光很完美，但是背景由于接收了头顶的强烈直射光线而过曝了。

最后，如果拍摄主体不挪动，太原SEO，渐变式减光镜能够发挥奇异的功效；加入一枚渐变式减光镜，并且正在不遮主体的情况下，调整中间条分解线来覆盖背景。

“拍摄特写镜头时，我们加入了一盏靠电池供电的LiteGear LiteMat Plus 8灯毯，让一名电工手持着，正在安全吊带的保护下站到山峦边缘。我们还用到了一个架正在臂上的 12×12英尺的Magic Cloth柔光布。”

用黑色材料覆盖“grip cloud”气球灯能够充当充气式黑旗。

“我还会经常用到12×12英尺大的黑旗作为负补光，来塑造光线，”他表示。“我发觉，正在日光场景的拍摄中，比起叠加光线，减少光线的成效更好。不过我会加上一些反光作为眼神光——一般是漂白或未漂白的白色棉布。未漂白的白色棉布有一种米白色的色调，因此反光成效偏暖。有时候我会用18K 或SkyPanel S360灯搭配Magic Cloth柔光布来制造一些辅光。” 

本期内容为《美国电影摄影师杂志》2022-8月刊文《偏远场地照明——专访乔恩·乔芬（Jon Joffin，ASC）》的编选；本文作者：杰伊·霍尔本

大力出奇观

正在当对这一应战时，乔芬面对的是许多独立和沉生代电影摄影师都会逢到的问题——用极少的工具处理正在偏远取景地的拍摄任务，并且觅到塑造和优化光线的最佳方式。由于摄制组没法将Gator多功能车开到片场，于是他们得将一切东西人工带入取景地。大部分的拍摄没有使用灯架，而是借帮了手持的机械设备。 

乔芬强调，与导演帮理部门之间的交换和合作对于日间外景的拍摄而行至关主要。“制定日间摄影计划非常关键。

“特地是拍摄这部剧时，我绝不期视外景的布光众目睽睽。我总是尽力让主光显得低调。拍摄总有一个临界点，正在这里察觉到布光的具有，这是我期视避免的。” 拍摄白天的外景时，乔芬还经常用不同的彩色反光进行试验。“

“正在偏远的取景地我们很难使用卡车或任何大型机械设备。我得借帮对光线的控制以及减少，而非叠加布光。”

为了这个项目，乔芬深入加拿大不列颠哥伦比亚省惠斯特一处人迹罕至的悬崖，带着非常有限的设备正在有限的空间完成了拍摄。

当然，这一切异样取决于你手头的故事。如果故事的背景是一座监狱，那么强烈的直射光线或许是最佳选择！但是不论你念达成怎样的成效，你需求确保剧组赞同你的计划。

为了堪景，我们要驾车一个半小时去温哥华北部，然后搭乘一辆SUV沿着坑洼不平的公路不断开，接着正在森林里步行15分钟。正在那里很难使用卡车或任何大的机械设备。我们自然不能带入给18K灯具供电的发电机。

乔芬采用了蔡司的Supreme Prime Ra[1]diance高快全画幅镜头，光圈总体上是保持正在T1.5。他还带了一组佳能K-35定焦镜头，光圈为T1.3（35毫米、50毫米和85毫米）和 T1.5（18毫米和24毫米）。

ASC会员乔恩·乔芬个人简介：今年凭仗电视剧《泰坦》的拍摄摘得他的第三个ASC奖，此前凭仗《女巫前线：塞勒姆要塞》第一季和《超能》第二季二度荣获该奖；他还凭仗《爱丽丝》和《天外来菌》 获得过ASC奖提名。

如果减光网过于接近焦平面，你或许逢到影像出现摩尔纹的问题，所以你最好换一面更大的减光网以便放放正在更远的位放。

“这样，我既能够让更多光线进入传感器，同时又尽可能地保留了暗影和黑色区域。当光线真的非常昏暗时，我会把快门开到270度去收进最后的每一丝光线。天完整黑了之后，我会使用2500感光度和270度快门。” 

“我并没有太多地使用2500的感光度，” 乔芬称。“我尽量尊沉原始的影像，并且让黑色部分保留干净；经过后期调整暗部常常比清理暗部的噪点要容易很多。由于这个缘由，我会根据加0.3ND所需的光量给昏暗的场景布光，并且根据监视器上呈现的画面来设放我念要场景——然后再去掉0.3ND来实际拍摄，并且请数字影像工程师将其调整到叠加了减光镜的影像成效。”

我得借帮对光线的控制以及减少而非叠加布光。让这部剧看起来具有实正在感是至关主要的，要让观众感觉本人也放身正在丽芙所正在的森林中。”

正在这个偏远片场拍摄的其中一场发生正在夜幕将至的戏的时候。乔芬正在几分钟内用全景镜头捕捕到了天色转暗之前的暮色，他使用的是索尼Venice摄影机2500的感光度，尽最大的可能捕捕昏暗的自然光。

道及其中一集的镜头时，乔芬称，“我们是正在一个偏远的地方拍摄的，正在一个山顶上，外景制片主任告诉我们正在这里取景是行不通的——但是当施行制片人布兰登·加尔（Bren[1]dan Gall）、马丁·格罗（Martin Gero）、施行制片人兼导演玛吉· 基莉（Maggie Kiley）和我看到这个景的图片时，我们就知道我们必定要觅到办法。

如果你的背景正在焦外了，你能够考虑使用一个减光网——单层或双层——放放正在背景后方，与演员保持必定距离。这样它会失焦而且帮你降低背景的曝光度。

使用LED灯会愈加容易，由于我能够用标准的反光板，但是我会给光线上一些色彩，来得 到不同的成效。”

正在目光刺眼的正午时分拍摄时，你或许能够经过用厚沉的柔光布或黑旗来截断直射光线——比如使用乔芬正在本文上段中提到的气球灯使用技巧——也能够使用反光板或反光罩将头顶的阳光转换成背光。这正在特写镜头的拍摄中比较容易实现，所以你要恰当安排特写镜头的 拍摄时间。

“我总是试着从摄影机的一侧加入负补光，这样主光的区域超过3/4，能够捕捕到（离摄影 机）较近的眼睛，”他称。“除非是单纯拍摄剪影，我喜欢暗影区域表现些许细节。”

制定日间摄影计划

“气球灯的发明很了不起，特地是它的黑色底面能够截断顶光，”乔芬称。“许多电影摄影师倡导正在有直射太阳光线时加柔光布和黑旗，不过我正在阴天也会用到它们。我喜欢阴天，但是 它们有时候很棘手——光线有时与你的料念相反、看起来非常刺眼，而且非常生硬且扁平地 打到人的面孔上。我们正在温哥华拍摄时，经常逢到阴天，太原写真，但是如果我减掉一些顶部光源，画面 则会看起来愈加和谐自然。”

将背光进行到底

全文完

对新入行的电影摄影师来道这或许看起来违犯直觉，由于白天的外景能让你接触到宇宙中最大的光源——太阳。不过，它是不可控的而且缺乏一致性，这两点对小成本的拍摄项目而行，都为拍摄外景制造了麻烦。

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K-35镜头之前是以标准的教院比镜头宣传发售的，不过它们是由全画幅静物镜头发展而来，而且能够全面覆盖Venice传感器。借帮高快定焦镜头和高感光度，乔芬得以正在光线极度稀缺的条件下，用极有限的扩充设备制造出具有实正在感的画面。

不过，任何我们所能设念到的布光材料——建筑用的摆臂、用来减少太阳光强度和硬度的大型柔光框、协帮塑造和控制光线的反光或负补光道具——都没法阻拦太阳的活动，也控制不了云正在某个时辰飘不飘过。

拍摄日间外景然后紧接着的夜间外景可道是对电影摄影最具应战性的两个情形，特地是当设备和人员有限的情况下。

总之，执导日间外景的摄影涉及与合作方一同的精细策划，以及利用机械工具改变（或消弭）太阳光的路径由此塑造你所需的光线。

他会正在拍摄区域的上空放一些气球灯来阻挠直射的太阳光线，然后加入额外的负补光或反光来塑造所需的光线。

乔恩·乔芬（Jon Joffin，ASC）今年曾凭仗美剧《泰坦》获得一项ASC奖

工作中的“grip cloud”——正在日间充当黑旗

“当光线真的非常昏暗时，我会把快门开到270度并且收集最后一丝光线。”

此外，能够试试挪动拍摄主体的位放，觅看上去不那么酷热的、有暗影的背景或者较暗的背景。另外，正在镜头前增加一枚偏振镜或许能协帮你减少树叶、玻璃和金属等背景元素发生折射——更大程度上控制过曝的画面。

拍摄白天的外景时，乔芬会经常使用“grip cloud”气球灯，给它们覆盖上黑色材料就能够制作出一个充气式的黑旗。

夜间的外景拍摄也十分复杂：要叠加多少光线？光线该当来自何处？如何正在不让人察觉出 人为布光的同时优化画面？本次，编辑同ASC会员乔恩·乔芬议论了这些应战。

“我之所以念拍这部剧不只是由于剧本很棒，还由于此前不管是摄影棚或取景地，我都能够对布光有比较强的掌控，并且常常有幸能使用各式的摄影配备，”他称。“我念看看本人能否只用少量的设备拍出一部画面精美的剧。”

如果你全程正在背光下拍摄，正午太阳位于头顶时，你要怎样办？这时候你要怎样拍摄？（下一章精细告诉你）确保你不是正在浪费时间，这样你能够分秒必争地正在一天恰当的时间里拍到奇异的大广角镜头。”

工作中的“grip cloud”，正在夜间充当LiteGear LiteMat Plus 8 LED灯的柔光罩。

固然风会对气球灯的使用带来妨碍，但它们是大型工业摆臂和“苍蝇拍”（控制直射光的大型框架装放）的绝佳为代物；地面上的工作人员能够用简单的引线来轻松挪动气球灯，山西写真，而且我 们能够正在摆臂无法进入的崎岖环境中借帮它们。

气球灯之美

“悬日”拍摄 ——杰伊·霍尔本

对于白天外景的拍摄，乔芬也遵照了一项久负盛名的保守：尽可能地让太阳做场景的背光。这样能够正在避免打到演员脸上的光线过于强烈的同时， 建筑出一种自然的光照图案和立体感。

正在我看来，以背光拍摄是日间外景的最佳处理方式；否则，你会花费过多的时间正在减少光线和处理难题上。

待播的网飞电视剧《保持呼吸》讲述了一个名叫丽芙的女性【梅丽莎·巴雷拉（Melissa Barrera）饰】正在一次坠机事故后正在荒野求生的故事。

固然你能够经过叠加布光来塑造和优化光线，压制太阳光需求十分强大的灯具，而且独立和 小型制片项目普通难以接触到它们。机械工具是你能够信任的伙伴，它能协帮你征服空中的这枚巨型火球。