《地瓜味的冰激凌》总会令人正在某些时辰联念到北野武和《菊次郎的夏天》，除了大远景中正在桥上奔跑的孩子、满画面绿油油的荷叶、出现正在水泥筒中的人物，太原宣传片，影片对内外部节拍的把控、时空转场的设念以及意味与隐喻的使用也像是对北野武导演的热诚致敬。正在影片中，导演多次用动静结合结合的方式建筑喜剧氛围，让观众正在不经意间感逢到轻快与诙谐。同时，不断经过现实、梦境、幻念三个时空的交叉剪辑完成道事与情绪表达，妈妈开着会飞对汽车来接biubiu, 这个梦境正在暖和与美好正在蜡笔画中一展无遗；biubiu独自走正在隧道中逢逢不明生物体伏击，毫无疑问这是惊悚片即视感的展现段落；前面提过的树林保卫战，「血战钢锯岭」式的和平片影像基调是最好的选择，导演一直根据不同戏剧单元的道事请求经过视听行语的设念调整画风，并最终带动观众的情绪。正在建辞手法方面，当小舅拿着一连串黄色的气球为代鞭炮欢迎外来者的那一刻，被逐次踢爆的黄色气球好像一个个被挤压被欺负的森林精灵唤醒了观众潜认识中的担心与焦虑，利用色彩与道具设念隐喻，这是导演带给观众的欣喜。

「主题与作者表达」

正在电影中的活动是相对的，摄影机、被摄体、人物、环境、自然界元素，一切的活动都需求觅到合适的动机，去协帮导演完成道事和表达，《地瓜味的冰激凌》服从了这一点。影片的故事从小舅去火车站接biubiu开始，接下来这个觅觅爱与成长的故事便是借由丰富的活动与角度设念而完成的。除了常见的推拉摆移跟升降，令人印象深刻的是树林中的那场战役戏：为了保护大本营，阻拦成年人的入侵与破坏，钢镚率领孩子们正在丛林中与以小舅为首的入侵者们展开战役，为了展现奔跑而来的biubiu正在目睹战役现场时的紧张与震动情绪，影片正在一组跟镜头之后设念了一个Dolly Zoom（滑动变焦镜头），观众也跟随希区柯克这个拿手的情绪表现镜头与biubiu正在第一时间感受了这场捍卫战对于孩子们的主要性。当然，月光宝盒传媒，正在这一幕极富超现实主义表现风格的场景中，导演还经过画幅的紧缩从视觉上建筑紧张与压制感，这与加拿大导演泽维尔多兰正在影片「妈咪」中对画幅的处理殊途同归，非常高级。正在影片中，biubiu与村里的孩子们建立信任和友谊的过程令人动容，这也得益于导演对于摄影机角度的不同设念，例如，当钢镚率领孩子们将biubiu这个“外来者”拦截正在大本营之外的时候，摄影机经过俯仰角度的变换展现人物的权利与主导关系，而当小舅决意要砍掉树林的那一刻，一个不经意的Dutch Angle（德式斜角镜头）将小舅正在孩子们眼中的暗淡与恐怖尽显无疑。

「节拍、时空与建辞手法」

「活动、画幅与角度」

毫无疑问，这是一部关于童年与成长的电影，从开场第一个特写镜头中绿皮火车正在大银幕上慢慢前行开始，观众就曾经被导演悄然带入到一个充满着盎然生机的孩童世界中。不管是主人公biubiu的衣服、帽子、书包，还是小舅的摩托车，人物出场的缤纷色彩与接下来一组活动镜头中被绿色挖满的自然风光融为一体，为影片建筑出浪漫、轻快、充满活力的夏日氛围。正在接下来的影像道事中，导演正在色彩配放上毫不吝啬地使用绿色、橙色、黄色，而明亮的光线设念也不断提示观众这是每个人心目中那永不可磨灭的暑期回忆。孩子们头顶荷叶正在暗中盗窥的场景令人不由得会心一笑，而小舅手中的黄色气球让敏感的观众霎时联念到出场不久的黄色精灵，导演利用色彩设念完成的意味与隐喻实正在漂亮。当然，「地瓜味的冰激凌」正在影像呈现上并非全程愉悦鲜明，导演深谙利用影调与色调制造不怜悯绪的技巧。biubiu半夜上厕所时忽明忽暗的灯光、过隧道时被暗影占领的画内空间、树林里战役那场戏中忽然被降解的色彩饱和度，一切的这一切都正在为建立主人公与观众的情感互通服务，这是一部儿童电影，但它也是一部经过影像行语完成道事的电影。

正在《菊次郎的夏天》结尾，菊次郎骂了句粗口，然后告诉正男“我叫菊次郎”，那一刻观众明白了本来这是一部关于两个孩子成长的电影。正在「地瓜味的冰激凌」中，biubiu将小舅带进大本营，带他看到小时候刻正在树干上的名字，那一幕是令人震动和感动的。正在接下来的一个主观视点镜头中，小舅打开了儿时存放宝物的那个盒子，那一刻，小舅带领观众回到了他的童年，本来，《地瓜味的冰激凌》讲述的童年故事是导演献给每一位成年人的，经过biubiu的暑期经历，影片带着每一位观众沉温了成长过程中经过亲情与友谊跟随爱与救赎的回忆。关于人类成长主题的影片很多，这是一个标准的普世主题，念要拍出新意并不容易，然而，《地瓜味的冰激凌》却用四两拨千斤的方式，将成年人的外表下不曾泯灭的童心、当下生活的内正在困境以及对美好生活的追求编织于一个儿童故事之内，从主观到客体，从个人到时代。

除了上述内容，影片正在声音的设念处理、演员的表演以及音乐的选择上也都有亮点，正在影片的结尾，biubiu带着小伙伴们的友谊与祝愿继续上路了，当那个黄色的森林精灵经过超现实主义的表现手法再次出现的时候，观众禁不住会对影片结束之后biubiu的人生进行更多的憧憬与期待，这是导演内心的温度与善意，留正在人们心中的共情与感动，也正在展现着电影的力量。

「影调与色调」

家喻户晓，对于电影导演而行，儿童与动物都是拍摄过程中极大的应战，一方面这两个群体正在现场极其不可控、另一方面，这两个题材正在浮躁的商业气味中不占市场优势，山西影视公司，就此而行，王翀导演选择《地瓜味的冰激凌》这样一部儿童题材的影片作为导演处女作，实正在是一位值得尊沉的电影创作孤勇者，而这部电影带给观众的欣喜，也绝不只仅停止正在导演的个人选择与勇气中。接下来，笔者将从导演念想的角度对影片的道事策略及视听行语进行分析与讨论。